《红楼梦》的艺术结构浅析

小小瓦多迪 重庆一外
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  《红楼梦》(以下简称《红》)是其作者“增删十年、披阅五载”的站在中国文艺小说塔顶的精神瑰宝。课本对其的介绍仅停留在“四大家族的兴衰史”,然而,若要深研红学,我们会发现,《红》似一部万花筒,换一个角度,所视之物大相径庭——这得益于《红》精巧的艺术结构。
  从“白玉为堂金作马”到满径蓬蒿
  四大家族之一的贾家,是《红》着厚墨描写的对象之一。贾家的活动带有作者曹雪芹(有争议)少年时期纨绔生活的影子,也是全书的主干。书本第四回“贾不假,白玉为堂金作马”之句是贾家繁华程度的一个有力印证。第十六回元春探亲是贾府的全盛时期,与此同时大观园的落成宣言着古代贵族的实力,但此书显然不是贵族的赞美词。作者借冷子兴之口道出了贾家没落的必然性。这一点从贾家每一代人的名中就能看出。贾宝玉的父辈(贾赦、贾政等)为文字旁,象征飞黄腾达;贾宝玉一辈(贾珠、贾环等)为玉字旁,象征富贵;宝玉的子辈(贾兰、贾蔷等)为草字旁,象征什么自然不言而喻。伴随贾家的没落,其它分支情节也徐徐展开。典型情节为刘姥姥三进大观园,这里则不再赘述。
  木石前盟的悲剧
  通常认为,本书的主人公为荣国府的贾宝玉。而贾宝玉的经历也贯穿了整个故事。其中的主要线索为贾与表妹林黛玉的爱情故事。其中穿插了不少宏大的背景,对仙界作了生动的描述。通过绛珠草与神瑛的种种悲欢离合,为小说的悲剧气氛添花。神瑛以甘露浇灌绛珠草,黛玉则以泪偿还宝玉,一旦眼泪流尽,就意味着其生命的终结。第五回中贾宝玉梦游太虚幻境时早为木石二人预言:“想眼中能有多少泪珠儿,怎经得秋流到冬尽,春流到夏!”宝黛之情注定为一瞬的泡沫,同时林黛玉的悲剧也为书中其它女性角色的命运埋下伏笔。
  飞鸟各投林
  《红》对中国古代男尊女卑的观念提出了质疑与挑战。贾宝玉亲口说:“男儿是泥做的骨肉,女儿是水做的骨肉。因此我见了男人便觉浊臭逼人,见了女人便觉浑身清爽。”虽然以今天的眼光看,贾宝玉此番话有失偏颇,但在当时无疑是挑战权威的创新理论。金陵十二钗是最详细的实例。金陵十二钗是大观园所有女儿的概括称呼,并不仅仅是林黛玉等十二个女人,不过她们首当其冲罢了。大观园中的女儿们个性鲜明,凤姐泼辣、黛玉敏感、宝钗温雅。然而金陵十二钗的命运也是悲剧化的。随着四大家族衰败,女儿们也风流人散,飞鸟各投林。在警幻仙姑口中,她们是“勾出的一堆风流冤家,陪他们(木石前盟)了结此案”。可见,木石前盟的悲剧不失为一个大前提。
  以上的三条主线,构成了《红》的基本框架。《红》的艺术结构是“织锦”式的,作者绝妙的文笔与丰富的支线剧情,线线交错,最终制成一块无与伦比的绣图,在艺术界登峰造极。
  
  
高中1年级 议论文
字数:1072 投稿日期:2022-8-16 15:52:06

推荐3星:[SUMMERXKY]2022-8-16 21:02:41