李天富2020年８月３１日国画作品五幅（菡萏）

——艺术的青春

　李天富的艺术青春期，是1982年调到奉节县师范学校开始的。奉节县城是长江三峡的入口，有诗城的美誉。古往今来，三峡就是山水画家笔下的宝库，有关三峡的名画名作无以计数，无数诗人在这里留下传世名篇。在这里，李天富尽情享受诗歌文化和三峡文化的滋润，所有业余时间，都与三峡相伴，用画笔描摹三峡的每一个动人的细节。第一次走进长江支流九盘河，李天富就被吸引住了。那里是大溪文化遗址所在地，紧临巫山。一个周末，李天富邀约几位画友，先是乘车，再步行3小时翻山进入峡谷。两岸山势陡峭，绿树苍翠欲滴，宛如玉带的河水在山间逶迤缠绵，九曲回肠。也正是那一次，他以画笔记录了奉节的“天坑地缝”，这算是国内画家的首次。为了画三峡，李天富吃的苦头还不少。1985年的一天，李天富到西陵峡一个小峡谷空岭峡写生，当时日头正烈，一幅《空岭峡》还没创作完成，忽然浑身直冒虚汗，整个人感觉虚脱。他强撑着走进附近农家，吃了一碗稀饭才缓过神来。 还有一次带领学生写生瞿塘峡。要看瞿塘峡全貌，需要爬上桃子山的山巅，但到半山腰时根本就没有路了，他硬着头皮往上闯，一把新雨伞被当成拐棍杵烂了。那次，他创作出了最满意的作品之一《鸟瞰瞿塘八公里》，“看上面天上人间，看下面一根线。”几十年的坚持与执着，李天富创作的三峡画作约在万件以上，被画界称为名副其实的“李三峡”，其作品先后被美国、德国及东南亚地区的藏家争相收藏。

——画不尽的风光

那天然形成的天生桥、通达山顶的石阶小路、幽静的小镇，还有各色山形岩石，以及林木的萧森苍然或繁荣茂盛，幅幅自然而灵动。读李天富的画，让人有如走进三峡，感受到的是“三峡七百里中，两岸连山，略无阙处”的壮美。“只有三峡人的情，才能画出三峡之美。”在李天富笔下，三峡的是灵性的，甚至能读到生命的跃动。长期生活在三峡，那里的四季景致，晨昏之变，烟雨奇幻，云卷云舒，即使是仰俯之间的分秒变幻，都深深的镌刻在他的脑海里，展示在画纸上，在他的眼里，“三峡原本就是一幅幅变幻无穷的精美画卷，永远也画不完。”记得1985年创作《神女沐朝阳》时，第一稿“开始还觉得满意”，但“越看越觉得不行”。他反复感受写生稿，又多次重走神女峰，每去一次感受都不一样。为此，他先后画了100余稿，每幅的意蕴与文化涵义都不一样，写尽神女峰的各种姿态。后来，这些作品多数被友人索走，他仅留存几稿。创作源自生活。李天富的每一件三峡风光画，都能找到真实的景点，却又不是纯客观的描绘。而奉节诗歌文化的滋养与三峡文化的浸润，他的万件三峡作品无一雷同，每件都鲜活而自然，让人能读出三峡的灵魂，《九盘河秋色》《清泉石上流》《高山农家》《秋艳》等作品，堪称代表。

　 ——三峡记忆

　李天富并没想到，当时自己画作，后来会随着三峡蓄水工程的实施，而成为昔日三峡风光全貌的最好见证。几十年过去了，很多回晨钟暮鼓之时，李天富或者顶风冒雨，或者冒着炎炎烈日，在这个被画家们誉为创作的宝库里，他恣意享受着文化中滋养、浸润，即使是瞿塘峡最高处的白盐山及南岸的赤甲山等许多险峻之处，也留下了他的足迹与汗水。 昔日走过的地方都被一幅幅作品记录下来。随着三峡库区蓄水工程的启动，作品中好多画面已经淹没在水下，从而显得尤为珍贵，包括《神女沐朝阳》《空岭峡》《凤凰泉》《鸟瞰瞿塘八公里》等大量作品，堪称三峡风光全貌的“绝版”。2004年，李天富迁居绵阳，但他的三峡情缘与三峡故事并没有就此结束。 就在这几天，应画友的邀约，李天富赶回重庆，赴三峡写生。像这样的日程，每年都在两次以上。同时，他还先后两次带绵阳画家何多俊、侯正桂等人赴三峡写生。此间，他先后出版了《李天富三峡山水》、《李天富线描写生》等画册，以此传播三峡之美，纪念淹没在碧波下的礁石、险滩，让更多无法体验三峡的同行，通过他的作品，去认识三峡，了解三峡。

　　无论是给绵阳的画界同行当向导，还是出版画册，其实都是李天富不断的三峡情缘。正如学者李君鉴所言，李天富此举不仅是一种功德，也是一种善举，更是知识分子的一种自觉。